(6) Analisis Karakter
Setelah membaca naskah dan membuat catatan mengenai struktur skrip dan analisis adegan, Direktur perlu mengetahui tujuan dari karakter. Caranya dengan memahami latar belakang karakter, tujuan dan dialog.
Anda ingin mengetahui jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini:
- Yang merupakan KARAKTER UTAMA (terlibat dengan pertanyaan)
- Apa SPINE KARAKTER (motivasi / tujuan / action)
- Apa yang SUPER-TUJUAN (kebutuhan utama karakter)
- Apa TUJUAN (karakter apa yang diinginkan pilihan / aktif)
- Apa KONFLIK (batin / relasional / sosial / situasional / kosmik)
- Apa TIGA DIMENSI (berpikir / melakukan / perasaan)
(7) Menciptakan Konsep Visual Show
Konsep visual yang Sebuah Direktur adalah bagaimana Anda membuat struktur gambar dan gaya film - itu adalah "cap visual" atau melihat Anda memakai gambar.
Beberapa contoh gaya visual adalah:
1. Menentukan apa yang penonton akan melihat (dan tidak melihat) dengan memutuskan di mana untuk menempatkan kamera.
2. Apa mondar-mandir dan suasana hati dari cerita ini? (Cepat atau lambat, gelap dan murung atau ringan dan menyenangkan?)
3. Apa ritme cerita - adegan - suatu tindakan? (Setiap adegan harus memiliki tertinggi dan terendah.)
4. Apa warna dari cerita ini? Warna dapat digunakan untuk mengekspresikan perasaan dan emosi dan mewakili kualitas tertentu dari karakter yang dapat mempengaruhi set dan kostum.
5. Apa gambar utama yang dapat membawa penonton ke dunia baru ini?
(8) Mise-en-scene dan Subworld
Perancis jangka mise-en-scène berasal dari panggung dan secara harfiah berarti, "menempatkan di atas panggung." Ketika diterapkan ke bioskop, mise-en-scène mengacu pada segala sesuatu yang muncul sebelum kamera: set, alat peraga, aktor, kostum dan pencahayaan. Mise-en-scène juga termasuk posisi dan pergerakan aktor di set, yang disebut blocking.
The subworld film adalah semua perasaan dan sensasi Direktur menciptakan untuk membangkitkan emosi tertentu dari penonton. Untuk melakukan hal ini, sutradara mengarahkan cerita "bawah" cerita utama dengan mengembangkan tindakan, peristiwa dan kejadian yang menggambarkan makna yang lebih dalam dari cerita dan subteks karakter.
- Penelitian sumber yang akan membantu (membenamkan diri)
- Apa yang Anda ingin penonton tahu atau mengalami
- Apa cerita di bawah cerita
- Apa yang menghasilkan tindakan untuk karakter
(9) Daftar Cerita dan Storyboard
Daftar cerita adalah deskripsi dari semua sudut kamera untuk sebuah adegan dan dapat mencakup ukuran shot, gerakan kamera, gerakan karakter, cakupan dan cutaways.
Dalam bisnis film, tidak ada format standar untuk mengikuti ketika mempersiapkan daftar tembakan. Ini bervariasi dari sutradara sutradara. Banyak Direksi tidak membuat daftar ditembak seperti banyak direktur Commercial TV yang perlu bekerja dengan menembak daftar dan storyboard.
Daftar shooting sangat berguna karena mereka dapat membantu membimbing Anda melalui proses blocking. Tapi hal yang perlu diingat adalah ini - daftar shot seperti peta jalan: memberikan Anda jalan ke tujuan Anda, tetapi Anda tidak selalu harus mengikutinya.
Storyboard adalah serangkaian gambar yang ditampilkan secara berurutan untuk tujuan pra-visualisasi adegan tertentu dalam sebuah film. Beberapa direksi akan ingin storyboard seluruh film, tetapi kebanyakan storyboard digunakan untuk adegan aksi yang rumit dan efek urutan visual.
(10) Script Baca Melalui dan Cast Latihan
Untuk direktur, menghabiskan waktu dengan aktor Anda sebelum penembakan adalah mutlak harus. Script baca-through adalah ketika sutradara dan pemeran mendiskusikan naskah dan karakter mereka. Hal ini biasanya terjadi di sebuah kamar hotel di mana para pemain yang tersedia, sutradara, penulis dan produser duduk di meja dan membaca script.
Ini read-through adalah kesempatan pertama bahwa setiap orang dapat berkumpul untuk memulai proses bekerja pada script. Jika seluruh pemain tidak dapat hadir, dua pelaku lainnya (satu pria dan satu perempuan) dapat dibawa untuk membaca bagian lain. Atau, tergantung pada anggaran Anda, para produsen akan juga membaca bagian lain.
Setelah membaca-melalui, direktur akan ingin untuk berlatih adegan tertentu berdasarkan pada kebutuhan khusus dari direktur dan aktor. Ini sehingga mereka dapat memilah-milah karakter dan cerita masalah pribadi sebelum berdiri pada satu set dengan 100 awak menonton.
Sebagian besar latihan cor berlangsung di ruang pertemuan hotel, tetapi banyak kali mereka dapat mengambil tempat di set aktual atau nyata lokasi yang akan digunakan dalam film.